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PRESSESTIMMEN
Eine Trompete und viel festlicher Glanz Publikumsmagnet Sergei Nakariakov war Solist beim Berner Kammerorchester im Kultur-Casino Bern unter der Leitung von Johannes Schlaefli Ein Festkonzert ganz ohne Weihnachtsmusik: Mit Originalwerken von Mozart und Rossini und Bearbeitungen von Tschaikowski bis Arban sorgte das Berner Kammerorchester für ein Konzert, in dem beredtes Solo- und brillantes Ensemblespiel kultiviert wurden. Von der Musik, die der russische Trompeter Sergei Nakariakov im Kultur-Casino als Zugabe anstimmt, genügen drei Takte, um ein Glänzen in die Augen der Zuhörenden zu zaubern. Die meisten könnten sie mitsummen, die betörend schöne Melodie. Sie gehört zu den bekanntesten der klassischen Musik. Nicht zuletzt deshalb, weil sie immer wieder Gegenstand von Bearbeitungen und Adaptionen wurde. So bekannt ist sie. Bloss, von wem? Pachelbel, Purcell, Bach oder Albinoni? Während noch gerätselt wird, klingt sie aus – die «Air» aus der Streichersuite Nr. 3 BWV 1068 von Johann Sebastian Bach. Ein Kleinod barocker Gestaltungskunst. Sergei Nakariakov bringt die ausladende Melodie zum Aufblühen, während das Berner Kammerorchester (BKO) unter der Leitung von Johannes Schlaefli einfühlsam für die klingende Umgebungsarbeit sorgt: Es grundiert die meditative Atmosphäre durch irisierend bewegte Akkordflächen, hält mit ruhigem Puls die voranschreitende Basslinie unter Kontrolle. Ein Zauber von Feierlichkeit breitet sich aus, verbindet die Menschen im Kultur-Casino – ähnlich wie vor drei Jahren, als Nakariakov im vorweihnachtlichen Festkonzert des BKO das Publikum bei der Zugabe von «Stille Nacht» gar zum Mitsingen verführte. Wie eine menschliche Stimme Die Empfindsamkeit in Tschaikowskys Rokoko-Variationen gibt der Russe nicht mit der Trompete, sondern mit dem Flügelhorn wieder. Der weichere Klang, dessentwegen das Instrument auch Geige des Blasorchesters genannt wird, verschmilzt ideal mit den Klängen der Celli, die sich zum Schluss auch in eindringlichem Unisono exponieren. Tschaikowskys Suite Nr. 4 (Mozartiana) gefällt als Album aus farbig instrumentierten Sätzen: Neben Harfe (Preghiera), Glockenspiel und Schlagzeug (Variationen) erhalten hier die Bläser- und Streichergruppen des Berner Kammerorchesters Gelegenheit zu solistischen Einsätzen, sie meistern ihre Aufgaben mit Bravour... Marianne Mühlemann
Muntermacher zum Saisonauftakt Das Berner Kammerorchester spielte im Konservatorium Werke von Béla Bartók, Joseph Haydn und Ludwig van Beethoven. Die erste Sinfonie von Beethoven, Bartoks letztes Werk, das er in Europa schrieb, und eine junge Berner Nachwuchssängerin: Dies waren die Pfeiler eines spannungsvollen Konzerts mit dem Berner Kammerorchester unter der Leitung von Johannes Schlaefli. Der gerade 30-jährige Beethoven muss sich ins Fäustchen gelacht haben beim Gedanken an die verdutzten Gesichter der Wiener Konzertbesucher, denen er im April 1800 sein Opus 21 präsentierte. Denn einiges an dieser ersten Beethoven-Sinfonie muss für damalige Ohren überraschend geklungen haben. Düsterkeit dringt durch Eindrückliche Leila Pfister Marianne Mühlemann
Erfrischende Grenzgängeleien Das Berner Kammerorchester überrascht im Kulturcasino mit Werken von Rodion Schtschedrin, Mozart und Sophie-Carmen Eckhardt-Gramatté Oft- und Niegehörtes, Bewegtes und Bewegendes, die Kontraste prallen im Saisonschlusskonzert des BKO aufeinander. Während der Klarinettist Dimitri Ashkenazy mit Mozart für empfindsame Momente sorgt, setzt das Tanzpaar Norbert Steinwarz und Inés Hérnandez auf Pathos und eine Prise Frivolität. Die Habanera hebt an. Im lasziv punktierten Zweivierteltakt legt sie ihre synkopischen Schlingen aus. Berauschend, das kubanische Kolorit. Der russische Komponist Rodion Schtschedrin lässt es in seiner 1964 entstandenen „Carmen“-Suite nach George Bizet üppig aufblitzen. Die hochprozentigen Rhythmen tun ihre Wirkung schnell: Mitten hinein in die mediterrane Musik steigt ein Weib mit aufreizendem Leib. Über die Ballustrade klettert die Schöne, flaniert frech durch den Boulevard aus Kesselpauken und ersten Geigen. Breitbeinig und mit gefährlich vorgeschobenem Becken. Als ob die Musikerinnen und Musiker des Berner Kammerorchesters die drohende Grenzgängelei zwischen Musik und Tanz, Tänzerin und Dirigent durch ihr Spiel abwenden könnten, heften sie ihre Blicke noch konzentrierter in die Noten. Da hat die Wildkatze schon das Pult des Dirigenten erreicht. Sie lässt sich vom Maestro eine Zigarette anzünden, klemmt sich seinen Taktstock zwischen die Zähne und fordert ihn zum Tanze auf. Physisches Vexierspiel Empfindsam ausgelotet Marianne Mühlemann
Der Provokateur und die Muse Wie sie passt auch er in kein Kästchen: In „Concerto!“ mit dem Berner Kammerorchester finden die Geigerin Patricia Kopatchinskaja und der Komponist Jürg Wyttenbach kongenial zusammen. ... Ein Stück wünscht sie von ihm, bei dem sie nicht nur Geige spielen, sondern auch tanzen und singen kann. ... Und nun also „marcia FUN“, ein im Auftrag der Pro Helvetia entstandenes Oeuvre für das Berner Kammerorchester und seinen Dirigenten Johannes Schlaefli, das ihm Rahmen des Veress-Festivals im Kulturcasino zur Uraufführung kam – neben Mozarts 4. Violinkonzert mit ausdrucksvollen Gesangslinien, reizendem Rondoschluss und eigenwilligen Kadenzen, Schuberts fünfter Sinfonie und Sándor Veress’ raffinierter kleiner Gebrauchsmusik „Expovare“, die der Komponist für die Schweizerische Landesausstellung von 1964 komponiert hat. Witzig und hintergründig Marianne Mühlemann
Blick zurück mit Horn …Der in jeder Hinsicht brillante, virtuos zwischen den Instrumenten wechselnde Solist Olivier Darbellay und seine vier Hornkollegen aus dem Berner Kammerorchester kosteten die bezaubernd rohen, bisweilen ätherischen Klänge mit der gebotenen Fokussierung aus. Sprechende Stille
Koloraturen wie Lichterketten Festkonzert voller Glanzpunkte: Das BERNER KAMMERORCHESTER mit der Sopranistin Anne-Florence Marbot im Kultur-Casino Bern
... Bildete Nadelmann im Festkonzert 2005 des Berner Kammerorchesters (BKO) den strahlenden Mittelpunkt, ist es dieses Jahr die Marbot. Und nur gerade zwei Tage nach dem ausverkauften Festkonzert von Postfinance Classics mit Nadelmann im Kultur-Casino sorgt auch Anne-Florence Marbot für ein volles Haus. Es ist kein Zufall: Mit ihrem künstlerischen Potenzial könnte Marbot in ein paar Jahren durchaus in Nadelmanns Fussstapfen treten. Im Festkonzert des Berner Kammerorchesters betört sie mit jugendlichem Charme und perlend-glockenhellem Sopran, in einem Best-of-Programm, das auf ihre Verwandlungsfähigkeit zugeschnitten ist... Feurige Wassermusik: Auch das Berner Kammerorchester unter der Leitung von Johannes Schlaefli wirkt beflügelt: Mit lebendiger Geste und feurigem Temperament gestaltet der Dirigent Händels „Wassermusik“-Suite. Fehlen zu den Fanfaren und Trommelwirbeln nur noch die Paparazzi: Es ist, als ob man am Ufer der Themse steht und auf den vorbeifahrenden Schiffen des englischen Königs Georg I. das Bordorchester und die gepuderten Häupter der illustren Gesellschaft beim koketten Parlieren und Repräsentieren beobachten könnte. Für diese königlichen Freiluftkonzerte nämlich hat Händel seine effektvolle Wassermusiken komponiert. Mit ganz anderen, transparenteren Klangfarben malt das BKO den vorwärts treibenden Charakter des „Andante von moto“ sowie das stürmische Saltarello-Finale aus Mendelssohns 4. Sinfonie... ...Der Erfolg des zwischen Sinnlichkeit und Besinnlichkeit oszillierenden Konzertabends ist nicht zuletzt der Verdienst des von Christoph Marti und Bruno Späti gut vorbereiteten Chors der Ehemaligen Gymnasium Neufeld. Die rund sechzig Sängerinnen und Sänger bereichern das Festkonzert mit stimmungsreichen Beiträgen, in denen die präzisen Einsätze ebenso auffallen wie die kultivierte Klanglichkeit, die sich durch alle Stile und Sprachen von Händel, Mozart bis Bellini fortsetzt. Marianne Mühleman
Zündende Klangspiegelungen Hervorragend disponiert eröffnet das BERNER KAMMERORCHESTER (BKO) im Konservatorium Bern die neue Konzertsaison
Das Mozart-Jahr ist noch nicht aus-, das Veress-Jahr noch nicht eingeläutet – für das Berner Kammerorchester und Dirigent Johannes Schlaefli bildet diese Ausgangslage eine willkommene Einladung für eine Hommage mit kontrastreichen Werken voller inspirierender Bezüge. ...Dass Veress seine Hommage 1951 speziell für das Berner Kammerorchester komponiert hat, ist in Vergessenheit geraten, seit die Camerata Bern das effektvolle Stück gleich mehrmals aufgeführt hat. Durch die originelle Programmwahl und die hervorragende Disposition des Berner Kammerochesters wird es ein Konzertabend voll innerer Bezüge: Sándor Veress liess sich von Paul Klee zu Musik inspirieren. Klee wiederum schätzte Mozart über alles, unter anderem seine „Jupiter-Sinfonie“, die das BKO mit kernig schmetternden Naturfellpauken, Naturhörnern und –trompeten zum krönenden Abschluss seines Konzerts im Konservatorium Bern erklingen lässt.
Von Bach bis Piazolla Die schwerblütige Grundstimmung der Tangomusik rühre daher, dass die Musiker nur ein Instrument im Arm halten und nicht eine Partnerin aus Fleisch und Blut, wird gelegentlich behauptet. Am Konzertabend mit dem Berner Kammerorchester im Kultur-Casino sind solche Gedanken fern. Die Musikerinnen und Musiker spielen mit Hingabe und Heiterkeit: In Heitor Villa-Lobos’ zündenden „Bachianas Brasileiras“ (Nr. 2 und 4) verwandeln die Streicher den von herben Dissonanztrübungen geprägten Melodiefluss ins Schwärmerische. Jazzig reissen sie in der „Aria“ die Melodien ein, entladen in der „Danza“ Klanggewitter oder lassen in der „Toccata“ die Dampfeisenbahn anrollen. Feurige brasilianische Volksmelodien in Bach’schen Strukturen - eine Liaison, die ebenso aufhorchen lässt wie der tänzerische Wiener Charme, der die Serenata von Alberto Nepomuceno durchströmt. Tänzerisch-bewegt im wörtlichen Sinn geben sich auch Astor Piazollas Tangazo-Variationen. Nach dem holzschnittartigen Unisonobeginn spielt das Orchester den Tanzenden Sabina Seiler, Julio Mendez und Sipho Manashe (Cie Milpasos) die Leidenschaft unter die Füsse... Es ist nicht das erste Mal, dass das BKO die Konzertbühne mit Tänzern teilt. Zum ersten Mal jedoch dirigiert Carlos Moreno das BKO... Als Chefdirigent des Sinfonieorchesters von Sao Paulo scheint er der Mann der Stunde zu sein in einem Konzert, das schwergewichtig mit Werken aus dem lateinamerikanischen Raum bestückt ist.
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